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2
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， 。但是开挂要下载第三方辅助软件，

1905电影网专稿 很多爱电影的人 ，与影院的关系
，似乎从来不仅限于当下
。定期电影节的盛会，不定时的周末影展如补给一般 ，给予了每个影迷巨大的能量。

细数过往的各类影节影展
，迈入25岁的上海国际电影节，刚10年出头的北京国际电影节 ，以及金鸡影展
、丝绸之路国际电影节、海南岛国际电影节 、平遥国际影展

不同的影展影节
，自身定位带来的不同选片，总能让观众们有很多的期待 。影展里各个单元的策展 ，如同一首散文诗，给大家带来不同的韵味体验
。

影展的魅力
，不仅仅是光影故事，还是人与电影的奔赴 ，更是对爱电影全方面的解读。

十年光影故事里
，电影节体系越来越健全，有的从无到有 ，从单一到全面 。

这是每个影迷专属的假期
，沉浸享受的时光
。看着国内影展影节一步步繁荣的影迷，每年都是新的体验 ，也是中国电影这10年的另一面。

和很多影迷一样
，影迷小天的6月是属于上海国际电影节的 。

喜欢上电影是很意外的事情，那时候院线电影市场逐渐繁荣
。我记得大学门口就是电影院 ，有阵子比较密集看了《星空》《转山》
，开始回寝室找其他电影，国内外的 ，一口气补了很多。小天是在杭州读的大学，因为不是专业出身
，彼时对影展影节并没有太多的了解 。

因为喜欢上看电影，身边开始有人给他推介了各类电影平台 ，他也开始慢慢有了在这些平台写评论的习惯
，从简单几句的观后感，再到洋洋洒洒的长文。开始认识了一些兴趣相投的朋友 ，然后有次被问要不要6月去上海看影展
。

那时候的小天完全不知道是什么情况
，开始跟着更资深的影迷朋友，看着各种电影网站的专题页面 ，研究各类片单介绍
，那时候真的觉得打开了新世界。

因为杭州离上海并不远，小天就趁着周六日的时间 ，体验了自己的第一次上海国际电影节之行
，那会儿真的什么都不懂，也不会做什么行程表 ，对上海影城也不熟，全靠大家教的 。而且那时候抢票不像现在
，能在一个票房平台独家，而是分别是从豆瓣
、时光、格瓦拉这些平台
。

和小天一样 ，古月也曾是为了上影节奔赴的上海的影迷
，我后来考研，也是因为上影节考到了上海大学的电影学。

读书之后 ，古月发现机会就更多了
，学生时期，还能申请做志愿者 ，比如敲字幕之类的
，有更多的机会去了解一个影展 。

不仅仅是志愿者，读研期间 ，古月也开始找到契合自己专业的实习工作
，还以媒体的身份参与了电影节，那个感觉截然不同 ，白天奔波各种发布会现场，报道未来的新片
，以及各家影企的年度片单
。还有传媒关注单元，也能有机会看到新片 ，参与投票。

小天毕业之后
，只身前往上海发展，虽然不是影视行业 ，上影节好像有极强的吸引力
，把我吸了过去 。一开始，他都会把自己的年假留给6月
。

只是慢慢地发现 ，后来电影节的选择越来越多。北影节的声量越来越强
，有时候年初就开始想着，要不要去一趟北影节 ，或者是其他影展
，顺便还能去那个城市游玩 。

和小天有相同思路的影迷越来越多，如今已经某电影制片公司工作人员的古月 ，也发现了身边有很多这样的影迷
。

这几年，她总会带一些片子去参与各个影展
，身份不同，接触到的人也都不尽相同 ，去年去金鸡影展的时候
，有碰见当地的一个人说，自从金鸡奖落户厦门之后 ，每年这个期间都会有很多影迷来厦门看电影。

小天去年就把时间留给了金鸡影展
，很纯粹，金鸡影展的发展时间没有上影节那么久 ，但选片上也有自己的优势 。尤其是华语电影
，在我看来，有种对当年华语新片的总结 ，以及第二年上半年的展望。

2020年
，《第十一回》《又见奈良》都在金鸡影展进行了展映，但小天错过了 ，因此特别期待后一年的展映，去年最后看到了IMAX版4K修复的《花样年华》
，这趟行程特别满足
。

工作之后，时间有限 ，虽然小天居住在上海
，但北京 、厦门，甚至平遥都会适当轮流一样进行选择 ，几个影展跑下来
，会遇到很多学生党，就像自己读书的时候那样 ，追着电影节‘跑’
，看很多的电影。而且在不同影展影节，也会参与各种像大师班那样的活动 。

大家也会在群里交流影片质量 ，毕竟很多电影都会在不同影展露脸
，比如我先在上影节看的《又在奈良》，后来很多人就开始为此去了厦门
。去年平遥大爆的《宇宙探索编辑部》 ，为此很多朋友在北影节的时候，都集中抢这部电影。

对于小天而言
，最大不同就是随着现在影展越来越多，尤其像北上广这些城市 ，不定时会有各种香港影展
、俄罗斯影展、德国影展各类影展
，对于影迷而言，有了更多修复老片 ，或者热门外片的观看机会 。

从影迷
，到学电影的学生，再到从业者 ，古月对电影节的参与不仅限于观影
，尤其是这几年，电影节系统越来越完善 ，像我们很多片方都会去根据电影节的时间倒推整个制作周期
。

随着各个电影节数量越来越多
，尤其对于很多不能亲临现场的观众而言，影节的竞赛单元尤为重要。当关注度日渐变高 ，电影制片方也将其作为了重要的宣传阵地，尤其是中小成本的影片 。

从上海国际电影节到北京国际电影节
，再到近年崛起的平遥国际影展 、海南岛国际电影节，各家竞赛单元的选择也较为多样 ，尤其是像平遥
，这种主要聚焦在新人导演的影节，同样能带来更多可能 ，也让这些新人导演
，有更多机会
。

电影节作为一个较大的平台而言，它不仅仅是承担着影片放映的功能 ，站在市场角度
，它同样是电影交易的平台，是助推一部电影能更好走上市场的载体。

回看过去上海国际电影节的竞赛片 ，很显然
，在保证电影艺术性的当下，商业性会相对弱化 。其中 ，万玛才旦的《五彩神箭》，霍建起的《1980年代的爱情》等片
，都得到了很好的艺术证明，只是在后续的市场表现来看 ，相对乏力
。

当然
，那几年里也不乏《激战》《烈日灼心》《追凶者也》等这类商业性较强的作品，并都在市场上 ，获得了不俗的成绩。

但近几年的官方片单中
，即便有艺术性较强的《又见奈良》《东北虎》《风平浪静》等华语电影，都在电影节之后 ，陆续走上市场
，而彼时电影节的口碑，成为了这些作品重要的宣传利器 。

最明显的就是李霄峰的《风平浪静》 ，上影节之后没多久就定档
，然后借着一些临近上映期的影节影展进行宣传路演，进行口碑孵化。古月分析道
。

不仅仅是上影节 ，北影节在主竞赛的选片上，也做出了改变。

从过往《红海行动》《一代宗师》等影片入围
，到今年《妈妈！》《海的尽头是草原》《回西藏》等华语电影入围，尤其是《妈妈！》和《海的尽头是草原》 ，更是在不久后的中秋档和观众见面 。

一位从事影展工作的人员谈到
，如果《妈妈！》按原计划5月上映，会不会选择去北影节 ，那可能就是另一种情况了
。

从近几年来看
，当国内电影节的体系越来越完善，影节越来越是沟通市场的一座桥梁 ，去为前往参与影节的观众带去光影飨宴的同时
，也为后续的院线市场输入更多的可能。

这种输出是相互的，随着电影节自身质量的提高 ，也让选片会有机会邀请到更高质量的海外影片参赛
，进而真正地引进来，推进国际之间的文化交流 。不同国家之间的电影节合作 ，让更多中国电影作为代表走出去
。

（古月、小天均为受访者化名，图片均由受访者提供）

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面对台风“竹节草”逼近的严峻考验 ，中建二局华东公司奉贤文体中心项目紧急部署
，项目部近百名人员安全转移，现场防御加固工作全面落实 ，全力保障人员生命财产安全
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在收到相关工作提示及最新气象预警后，中建二局华东公司奉贤文体中心项目部立即启动防台防汛应急响应
，召开紧急部署会议，认清台风强风暴雨对施工安全的影响 ，要求克服麻痹思想 、侥幸心理。同时
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，确保“落准到人、落细到事
、落实到岗 ”
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同时，项目部组织对施工现场展开拉网式安全隐患大排查。对所有塔吊进行全面紧固检查 ，全面检查加固脚手架连墙件、安全网 、脚手板
，增设临时拉结；彻底清理楼层内
、脚手架上的零散物料及建筑垃圾；加固办公区、生活区活动板房屋顶 、围挡围墙；对大型广告牌进行拆卸或额外加固 。

清理排水沟，确保排水泵状态良好
、备用充足；在塔吊基础、地下室入口等重点部位提前设置沙袋挡水墙。全面检查并锁闭所有一级 、二级配电箱；对可能受淹区域的用电设备提前断电拆除；排查电缆线路 ，防止浸泡破损漏电
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台风影响期间 ，项目执行24小时值班制度
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当前，项目部值守团队正密切监控风情雨情 ，全力确保项目安全度汛
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