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亲 ，这款游戏原来确实可以开挂
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1
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说明:吉祥麻将填大坑开挂神器下载是可以开挂的 ，确实是有挂的
，
。但是开挂要下载第三方辅助软件，

　　这几天 ，黎巴嫩寻呼机爆炸事件仍在持续发酵。

　　这一被称为现代特洛伊木马的恶性事件引发了大家对包括手机 、智能汽车在内的智能终端安全问题的恐慌 。根据目前各方披露的消息
，是以色列的情报部门策划了这一系列的爆炸事件
。

　　那么，以色列情报机构到底是如何操作的？谭主翻阅了以色列情报部门的相关历史资料 ，并从中找到了答案。

　　首先要说的是，暗杀
，或者叫定点清除行动，是以色列情报部门最为热衷采取的手段之一 。

　　曾有一位以色列情报机构的负责人说过 ，采取暗杀比发动全面战争要道德得多
，在除掉对方的主要人物后，全面战争也就打不起来 ，并且还能挽救双方无数士兵和平民的生命。

　　他嘴里的主要人物
，并不只限于领导人
。以色列情报部门曾做过测算，除掉一个组织20%-25%的人 ，就能使一个组织崩溃。

　　前美国中央情报局官员曾评价称
，暗杀，是以色列国家政策的一部分 。

　　在这样的认知下 ，以色列情报部门将很大一部分精力
，用于研究如何搞定点清除
。

　　在对这三大情报机构的历史进行梳理后，谭主把目光锁定在了摩萨德身上。摩萨德下属有三个比较重要的部门：

　　其中 ，连接点侧重于海外间谍活动，彩虹负责电子监控与窃听
，而凯撒利亚，则负责秘密的特殊行动 。

　　这种特殊行动分为两种 ，一种就是我们在电影中看到的
，007那样的暗杀行动凯撒利亚下属一个叫做Kidon（刺刀）的小队，大概有40人左右 ，这个小队的成员拥有双重国籍
，精通外语，负责在国外执行任务
。

　　根据披露 ，刺刀的成员必须擅长驾驶汽车与摩托车
、跟踪与摆脱跟踪、闯入建筑物 、徒手搏斗以及伪装
，以方便他们执行任务以及撤离现场。

　　而凯撒利亚中还有一部分人，负责的也是暗杀 。相较于刺刀来说 ，这些暗杀行动更为隐蔽
。

　　在翻阅凯撒利亚的资料后
，谭主找到了几个他们执行暗杀任务的案例。

　　凯撒利亚曾经研究了一种藏在书里的炸弹 。这种爆炸装置由金属杆、弹珠和强力弹簧构成，当书合上时 ，炸弹不会炸
。但当书打开时，炸弹就会爆炸。

　　｜｜图片示意

　　在形容这个炸弹威力时
，情报机构人员是这样描述的，20克的雷管要是在你手中爆炸 ，你的手指就全没了
，而这种炸弹的雷管有300克，在一个人的眼前爆炸肯定会要了他的命 。

　　与此同时 ，凯撒利亚还研究了一种藏在信封里的炸弹。这种炸弹平时不会爆炸
，但抽出信件时会爆炸
。除了这些，还有在电脑
、各种器材中放置炸药等各种手段。

　　也就是说 ，这种定点清除
，是利用生活中的物品进行暗杀，而非使用枪械 。

　　以色列一名叫做罗南伯格曼的调查记者 ，曾经写过一本叫做《先发制人》的书
，书里边记录了不少以色列情报机构采取的这种类型的暗杀事件
。

　　其中一个案例，就提到了手机。

　　当时 ，以色列情报机构想要暗杀一个人 。他们通过这个人的侄子，送给暗杀对象一部手机
。以色列情报机构和暗杀对象侄子说的是
，我们在手机里藏了一个小型发射器，这样我们可以监听你叔叔的电话。

　　但实际上 ，以色列情报机构在里边安装的
，是一个含50克炸药带远程触发装置的炸弹 。当以色列上层决定实施暗杀行动时，情报人员引爆了炸弹
。

　　当然 ，可能有人会问
，刚才提到的事件，暗杀对象都是个人 ，但黎巴嫩寻呼机爆炸事件针对的是一群人
，这又是怎么实现的呢？

　　这里就不得不提到凯撒利亚的另一个特点。

　　凯撒利亚的负责人曾提到，我的人不是突击队员 ，我要找的是那种能在大马士革的军队医院里当护士的女人
，或者能在开罗当考古学家的男人 。

　　也就是说，这些人的伪装不在于高超的化妆技术 ，而是他们能扮演某种身份的人医生、编剧 、摄影师，以及商人
。

　　凯撒利亚有大量的行动资金
，根据披露，凯撒利亚的这些人通过开空壳公司等各种方式 ，在全球各地开了数百家商业公司。

　　其中有设备公司 。资料显示
，当年以色列情报机构计划向萨达姆出售一个崭新的现代电视演播室，而炸弹就藏在屏幕中 ，当萨达姆面向屏幕说话时
，情报机构可以引爆炸弹。

　　其中也有航运公司
。在一次活动中，以色列情报机构需要民用的船只为其掩护 ，凯撒利亚控制的航运公司就提供了这样的掩护。

　　谭主就发现
，此次黎巴嫩寻呼机爆炸事件，被怀疑参与向黎巴嫩销售寻呼机的两家公司 ，都是空壳公司
，它们注册于同一时段 。

　　这背后，有一条完整的以色列情报部门的操作链条
。

　　尽管传呼机是一种比较老的设备 ，但如此大批量地改造也绝非易事。由于传呼机没有软件，它要运行的程序和指令是提前烧录在硬件中的
，所以远程引爆指令需要在生产线就写进机器里一段代码 。这也意味着这批传呼机在生产端就出了问题
。并且，这种改造一定是需要一条完整的生产线才能完成的。

　　那在生产完之后 ，以色列情报机构还需要做哪些事情呢？

　　电子工业专家和谭主提到一个关键的环节物流 。他表示：

　　黎巴嫩真主党是受美国制裁的
，卖给黎巴嫩真主党东西，无论是物流还是结算都在美国的监管之下 ，而如此大规模的交易
，还是传呼机这种东西，美国不知情的可能性基本没有
。

　　如此复杂的设计 ，如此精密的配合
，才让这场暗杀行动，变得那么出乎意料。

　　但这种对所有人进行无差别杀伤的行径 ，越隐秘
，也就越应该被人唾弃 。

由上海戏剧学院舞台美术系教师叶皛著写的《新世纪戏曲现代戏舞台美术的当代性追求》一书，日前由上海人民出版社出版
。

我国改革开放40多年来 ，各个剧种
、古今中外的戏剧作品以百花齐放的态势呈现，戏剧舞台出现了繁荣景象。“忽如一夜春风来”
，各种传承创新的戏曲佳作也缤纷呈现，新人辈出 ，“戏曲消亡论 ”被一风吹散 。国外新奇的影视、戏剧作品的引进
，也促使国内的戏剧从观念 、内容到形式，尤其是在舞台美术设计和制作上 ，出现了令人惊诧的改变
，有许多可喜的创造。从理论上研究这些巨大的变化和新颖的创造，无疑是一项十分有意义的工作
。但时下国内关于舞美设计的理论研究 ，远远落后于戏剧作品的实践。在上海戏剧界
，继胡妙胜
、周本义、金长烈 、吴光耀之后，有影响的舞美理论大家实在是太少了 。

本书作者叶皛系上海市戏剧家协会舞美专委会专家委员
、中国电影电视技术学会照明专委会委员 ，书中她结合大量的戏曲现代戏舞台实践成果（其中有许多导师创作和自己亲身参与创作的作品）
，上升到理论上进行研究和探讨：什么样的舞美设计是符合剧情需要的，是锦上添花；什么样的舞美设计是不符合戏曲美学精神的 ，是画蛇添足
。两者用戏剧作品的实践成果来做对比说明。

据统计，本书提到的中外戏剧作品共有130余部
，涉及的剧种有京剧、越剧 、昆剧
、淮剧、话剧 、沪剧、评剧
、晋剧、歌剧 、甬剧
、花鼓戏、畲歌剧 、台州乱弹
、赣南采茶戏等 。由于作者掌握大量第一手材料，理论联系实际 ，努力用中、西方美学 、戏剧和美术理论来阐释我国戏曲现代戏舞台美术改革
，上升到理论的层面上加以分析比较，因而具有较强的理论意义；对广大的舞美工作者而言 ，又很有实用价值
。

作者对戏曲现代戏舞台美术时空的基本特征
，概括很得当。舞美设计可通过舞台体现的各种载体营造氛围和情境，为表演增光添彩 ，从而使舞台的“有意味的形式
”得到更好展现 。在戏曲现代戏舞台美术创作中
，其时空创作既可以按照生活的原型加以表现，也可以按照想象的方式进行自由的表现
。它可以在现实生活的土壤中 ，汲取生活的养分
，来对生活进行提炼和升华；它也可以创造一个与现实生活并行的假定性世界，在虚化空灵的时空表现中 ，对生活的本质进行揭示。

随着2001年昆曲被联合国教科文组织全票通过列入首批“人类口头与非物质文化遗产”代表作，加上国家对民族传统文化的重视
、提倡和扶持
，新时期我国戏曲艺术出现繁盛局面，200多种地方戏曲百花竞放 ，还创排了相当数量的现代戏 。戏曲现代戏的舞台美术
，千姿百态，有的趋向写实 ，有的依然写意；有的运用科技手段为戏加分
，也有因布景太实太挤或过度炫技，影响了戏曲表演的发挥和展示 ，整体效果反而减了分
。新世纪20多年来戏曲现代戏丰富的舞台呈现的成就得失
，经验教训，确实值得从美学上进行总结。

叶皛在分析了40多年来舞台上出现的大量戏曲现代戏后指出：“也有一些不成功的探索 ，离开了戏曲的本体
，或照搬西方的一些舞台样式，或生硬地借鉴其他戏剧门类的表现形式 ，使戏曲现代戏舞台美术丧失了应有的写意之美 。 ”“最为突出的例子之一就是滥用舞台灯光、滥用舞台机械 、滥用舞台特技效果等。这些新科技手段的滥用，看似丰富
、增强了舞台表现手段
，而事实上则是干扰了演员的表演，扰乱了观演关系中最为本质的审美共情
。
”这些论述是正确的 ，也是切中时弊的。

高水平的舞美设计家
，善于将灵感思维与社会思维、形象思维与抽象思维水乳交融，形成一个多元化的思维复合体 ，将舞台设计的实践和创新
，进行理性的思考总结，以再进一步指导新的实践 。当今 ，处于科技大爆炸的时代
，在舞美设计中，科艺融合 ，应用数字媒体技术 、影像视频
，虚拟形象和空间来拓宽设计的创意与想象，将以往的固定静态发展成多元化的动态时空 ，促使舞台效果发生数量级提升，更是大有可为
。

正如上海戏剧学院教授戴平评价的
，叶皛的《新世纪戏曲现代戏舞台美术的当代性追求》一书，回答了这些新时代戏曲现代戏舞台美术的课题 ，是非常有意义的。本书的研究成果
，对于推动时下舞台科技与艺术的融合发展，推动戏剧观念和形式样态、手段方法的发展创造 ，具有理论指导和实用参考价值 。

?

本书作者简介

叶皛
，博士

上海戏剧学院舞台美术系教师

上海市戏剧家协会舞美专委会专家委员

中国电影电视技术学会照明专委会委员

国家社会科学艺术学重大项目“戏曲现代戏创作研究”“新中国舞台美术发展研究 ”子课题成员；撰写《黄梅戏艺术》教材舞台美术部分；论文获得2022·长三角青年戏曲论坛优秀论文三等奖，并被收录《中华艺术论丛》（第28辑）；多篇论文发表于《戏剧》《戏剧艺术》《民族艺术研究》《中国戏剧》《四川戏剧》等核心期刊
。

创作剧目曾获“中国昆剧艺术节
”优秀剧目 ，上海舞台艺术优秀剧目
，湖南艺术节“田汉大奖”，山西省“五个一工程 ”优秀作品奖 ，云南省“优秀剧目奖
”
，中国戏剧节优秀剧目奖，“云南文化精品工程”入选作品 ，中国舞台美术学会及上海舞台美术学会“灯光设计奖 ”“舞台设计类作品奖”等多个国内省部级奖项。同时入选《国际专业照明设备辑要》
、第比利斯国际舞台设计双年展等国际奖项 。获全国十大中青年设计师、新锐设计师等称号
。